电影《捕风追影》的制作方近日发布了公告，正式确认这部即将于院线上映的作品，源自老港片《跟踪》的改编。这一声明无疑等于公开承认了《捕风追影》在情节和结构上大规模借鉴了《跟踪》，从而让影迷们能够清楚地看到其与原作的紧密联系。基于此，我不禁有些担忧，8月16日上映的这部电影，由成龙、张子枫等主演，可能会面临票房和口碑双双失利的命运。
为何我会产生这样的预感呢？其根本原因并不仅仅是当下港片市场的低迷，近年来许多港产片在上映时都遭遇了口碑与票房的双重困境，深受影迷冷落。随着时间的推移，观众们越来越难从这些影片中发现新鲜的故事或创意。好莱坞电影也面临同样的问题，许多观众已经感到疲倦，认为这些大片的故事套路早已见怪不怪。因此，影迷在面对这些影片时变得更加谨慎。《捕风追影》改编自老港片这一背景，无疑为这部电影的潜在失败提供了一个“劝退”的理由。
展开剩余71%但更为致命的原因在于，《跟踪》的情节设定与时代背景息息相关，它成立的前提是当时的香港社会。然而《捕风追影》却将故事背景设定在现代的澳门，彻底打破了原作的逻辑基础。这一点，值得我们深入分析。首先，来看看《跟踪》的基本情节：黄文展（任达华饰）和何家宝（徐子珊饰）是香港CIB（犯罪情报局）的一员，他们的任务是追踪一名盗窃珠宝的嫌犯陈重山（梁家辉饰）。陈重山是一个犯罪“天才”，总能巧妙躲避警方追捕。虽然警方布下天罗地网，黄文展和何家宝依然屡屡未能捉拿到他。在当时，香港的警察主要依靠传统的跟踪手段进行侦查，现代的科技工具如智能手机还未普及，警方追踪手段的局限性正是这部电影情节成立的关键。
然而，《捕风追影》所发生的故事，虽然与《跟踪》在情节上高度相似，但背景的更替带来了显著的矛盾。在《捕风追影》中，影片设定的澳门和《跟踪》中的香港截然不同。故事围绕一伙天才盗匪，他们成功劫走了数亿元的资产，并凭借超强的反侦查能力戏耍警方的“天眼系统”。在故事情节中，澳门警方为了追捕这些盗匪，请回了曾经的跟踪专家黄德忠（成龙饰），并重组了“神秘跟踪队”。最终，他们锁定了盗匪的幕后指挥者傅隆生（梁家辉饰）。然而，这个背景设定本身就埋下了一个巨大的问题。
影片编剧兼导演杨子在设置情节时，设想盗匪如何避开“天眼系统”的追踪，但从预告片中可以明显看到，这一设定存在不合理之处。在现代中国，警方的天眼系统与万物互联技术已经成熟，犯罪分子如何躲避这一系统，几乎是不可能的。事实上，现代科技足以让警方在不需要亲自现身现场的情况下，通过系统轻松锁定嫌疑人的位置，甚至精确到具体的门牌号。而《捕风追影》中的一幕，男女主角与盗匪一起进入电梯的情节，似乎完全忽视了这一现实——如果真有“天眼”这样的监控技术，警方完全可以在不接触嫌疑人的情况下获知其所在楼层和电梯位置。
这种情节安排，不仅令人感到出戏，也暴露了影片创作者对现代技术理解的薄弱。影片中的“同电梯”情节，显然是从《跟踪》照搬而来的，但当下技术的进步使得这一传统的跟踪手法已经变得不合时宜，甚至显得荒谬。杨子导演和编剧并未意识到，现代科技已经深刻改变了侦查方式，依旧回到老旧的跟踪手段上，只会让电影显得与时代脱节，无法打动观众。
因此，我对《捕风追影》能否成功抱有疑虑。杨子在创作过程中显然未能深入理解现代科技的实际应用，导致故事设定中的逻辑漏洞无法弥补。尤其是在预告片中的一些情节，不仅显得不合时宜，还暴露了影片深刻的现实主义缺失。这种“过时”的情节设计，也许会使观众在影院中感到困惑和失望。最终，如果电影无法解释盗匪如何避开天眼系统，整部影片的合理性和吸引力都会大打折扣，最终导致票房和口碑的双重失败。
或许，对于创作者杨子来说，更多地关注现实中的科技进展，了解中国社会的变革，才是当下电影创作中最为紧迫的任务。而不是一味地依赖翻拍经典旧作，这样的重复创作只会让电影失去创新力，难以引发观众的共鸣。（文/马庆云）
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